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成都百货上千老巴黎人的,德雷斯顿衣锦还乡

发布时间:2019-11-28 13:59编辑:研究动态浏览(152)

    ▲北京先是届裸体水墨绘画艺术术展吸引了汪洋男性游览(摄于一九八三年卡塔尔

    “人”总是他的画面里的要害。无论是三轮夫,依旧剃头匠,无论是弄堂里刷马桶的长辈,依然在文化广场等着买股票的股农,都被他的镜头温柔以待。那几个被收入镜头的平民百姓,清晰折射出城市转换的点子和系统。

    老是去响水涧拍照,总能见到岳母站在家门囗观望来去行人。小编曾向他打听响水涧一家文虎灶酒店的女主人的事,阿婆记性可好啊,意气风发一直本身道来。二零一一年一月摄于东山响水涧 ©卢德州
    「轮到你了按」
    小运河壁画名人展将于7月31日在瓜亚基尔京杭大运河博物院开展,展览接受了玖人漫长深远拍录运河的政要,并结合口述史资料、书籍文献、实物等,立体地勾画出大运河历史与当下的形象。轮到你了将时断时续推出小运河水墨画有名气的人展专项论题类别, 这期推出卢周口小说《纽伦堡叶落归根》。
    来源埃德蒙顿的82岁雕塑师卢玉林尝试用雕塑捕捉大街小巷市民对古板与现时生存的顶牛刺激,留存下一堆显示小运河沿岸城市——夏洛蒂的古代建筑筑风貌与都市人生活境况的纪念性影象,那既是对逝去时光的回顾币,也是对今后活着的渴望。
    《西安叶落归根》
    图文 / 卢承德
    德雷斯顿运河段枫桥夜泊,2018
    罗利运河段盘门 水城门墙上放着二头鸟笼,2018
    夏洛蒂是本人居民区,因退休前在建筑公司办事,故对建筑富有出奇的心境,尤其是已经布满苏城老宅和古代建筑筑。然则时过境迁,城市现行反革命资历着空前的升华,罗利的老民居也经验着相近的气数。这种变迁 ,不仅仅是古代建筑筑,老民居的拆除与搬迁和解除,何况使得留守在老房子里的前辈们过去这种高贵、精致、淡定、崇文的守旧生存格局也随着而在未有。
    Charlotte桃花坞唐寅词堂,二零一零
    几年来自身在照相老屋家的历程中,领会到居住在老房屋里的城市居民内心依旧极其冲突的,他们对守旧生存既留恋,又对现实生活有抱怨。
    本人尝试什么把她们心中活动的事态用形象有效的表达出来,抓住现实生活中仅局地尾巴,记录她们的低俗生活,努力把本身对他们既熟稔又有一些不熟悉的姿态记录下来,甚至把他们有一些惘然、有些相当的慢、又很无助的地方表现出来。 只怕那样工夫显示他们对住在洛龙区老屋子里的真正心得,也在自投罗网程度上留下了老房屋里市民的生活本质。
    岳母瞅着后边那位穿戴入时的常青年妇女女,或者想起本身已经也是本次年轻貌美。二〇一〇年5月宝林寺前
    二个人长辈在胡同口赏识自身作育的Mini盆景。 二零零六年八月摄于西中市
    姨妈沉醉于单人独舞,回往过去的年华。二零一二年7月摄于大花园
    女孩在桃园工厂上三班倒。 虽说勤奋,但做事流程省略、蒙受好,不愿从事别的专门的事业。二零一二年5月摄于齐门大街
    先辈年轻时推搡国家三线工程,隔开分离罗利,夫妻聚少离多。 退休后回来奥兰多,内人早就过世了。 笔者看出她的时候,他总在独立吃酒,主卧里挂满了老伴年轻时的肖像。贰零壹贰年八月摄于新桥巷
    奥兰多小街深处的祖居里挂了风度翩翩幅透明的西安双面锈,二〇一五
    在大英里跳广场舞的城里人。贰零壹肆年1月摄于大庄园
    窄弄里,新老杜阿推人擦身而过,都富有自已的生活方向。 花窗的阴影映在墙上。 二零一零年12月摄于东麒麟巷
    轮:您陆十六虚岁起才拿起数码相机,并且未有系统学习过摄影,对您的留影发生异常的大影响的是哪些方面?或许说油画的养分来源于哪?
    卢:作者在罗利晚年大学水墨画班念书了拍录的着力技艺,这里的良师和同学给了自个儿多数声援。刚初步拍照时,俺的同事吴万大器晚成先生给了自己无私的救助,他接收100张在西安拍照的照片,将有所参数都留存在下边供自家参考。后来自家又来看董劲松先生的"边地行走"文章甚至王远凌先生的"十二梯",特别是看见陆元敏先生的"法国巴黎人"等创作后,笔者最早明白照片应该像她们这么拍,什么冲击力呀!景别呀!都能够谈化,最应该是卓绝自个儿心灵的感触以致对被摄对象的珍惜和敬畏。作者退居二线前在建筑集团专门的学业,对建筑相比较有情绪,越发在本身参预夏洛蒂古都拍纪队的运动后,笔者深入解到了武汉古建筑的历史和珍爱情状,而且见证了照旧生活在奥兰多老房屋里的新、老德雷斯顿人的生活情状,自此作者最早不断拍戏这些专项论题。
    对本人的摄像进程产生影响十分的大的事是认知了时髦之阿比让路老师、姜纬先生、成都唐浩武老师、巴黎严志刚老师和湖南傅拥军先生等,他们都给了本身超大的提携、扶持和指引。使自个儿的图纸能够流传,让更三人关注马尔默,驾驭马普托寻常人家的活着。
    本身拍照的最大养分来自于自身的录制对象——纽伦堡乡里,他们给了自家丰富的灵感,是笔者学油画的好导师。此外小编快乐读书各类雕塑、文史等图书,听各样油画讲座和看各种的展览,学习这个本人自个儿喜好的油戏剧家们的照相思想并吸收他们成功的经历,在平凡的录制中加以运用。
    老信用合作社古董店里写字的COO与玻璃橱窗里折射出的小贩与游客,构成了生龙活虎幅老宅与老街的风景画。二〇〇九年七月摄于山塘街
    轮:作者感觉日子在你拍的相片中变慢了,並且有蓬蓬勃勃种时间和空间错位的奇幻感。那是或不是离不开惠灵顿那座城市带来你的感想和震慑?
    卢:小编生长在新加坡,70时期到斯特拉斯堡专门的工作的。弗罗茨瓦夫与法国首都间隔不远,但两地的生活节奏有异常的大差距,斯特拉斯堡人这种淡定、文雅的慢节奏、慢生活是自身的仰慕。老街、老宅是台中守旧文化的载体,老建筑里的城里人是台北金钱观文化的继承者,作者居住在古四会市内,所以作者选择切合自个儿拍片的故事情节和福利达到的地点开展拍记。
    十多年来,笔者在此些老街、老宅、老百姓周围再三打转,用敬意记录他们的转移,记录了有的与正史紧凑有关的好玩的事。平江路、葑门横街、山塘街、齐门大街.......这几个古老老街道驰骋于惠灵顿市区,随着时期变化,它们在随时随地消失、变味,小编用相机记录了它的转换,同不常候也记录了栖身在弗罗茨瓦夫赤坎区定居者的顶牛心思,他们既对惠灵顿的历史观文化有风姿浪漫种留恋,但又对现实有生龙活虎种抱怨,对前景还怀着意气风发种希望,他们活着在切实可行和特出之间,在吉庆的边际,在撕裂与错位中自作者陶醉。
    小兄弟因自个儿知识水平有限、又从不特意的技艺,正为找不到称心的劳作而犯愁。2008年1月摄于潘儒巷
    轮:您中意水墨画平常生活中的小人物,而你能经过她们那面镜子见到自个儿,这种共情是不是驱令你拿起了相机拍照他们?您也论及在雕塑经过中先和她俩调换,互相相互信任和明白后再拍片。
    卢:小编是二个商家退休职工,若是或不是自身的外孙子买个相机送给本人,叫小编出去走走、拍拍照片充实老年生活,笔者也难有时机与常常生活中的小人物相识,更谈不上替她们拍录了,所以多谢油画让本人看到世界看到自身。
    自己走在街上,碰到合适的留影对象,往往不会搅乱拍片对象先抓拍一张,然后再和对方打个招呼,假诺对方不在意,小编会再趁其处于放松自然的事态抓拍;要是留意,笔者会当场删掉照片并表示歉意。恐怕因为本人本人是个老年拍戏爱好者,是个听而不闻小人物,小人物拍小人物的对视感会裁减窒碍,所以境遇的留影对象许多不太嫌恶。
    斯特拉斯堡每户的男女,会打闹也会酌量。二〇一六年5月蠡墅老街
    自个儿的内人是毕尔巴鄂人,作者拍戏老房子里的居住者,她临时会陪伴本人一起去。她也会联手与她们闲谈家常,这样大家的涉及一下子就拉近了。小编第四回再去拍戏他们时,会带上从前为她们拍录的相片送给他们留作纪念,那样一来二往,大家就好像邻居以至就疑似亲属通常。经常老宅里老大家都很仁慈。经常常有人问小编拍那几个照片有啥用?笔者说孩子总是开玩笑说怕本身得夕阳痴症所以给小编买个相机学水墨画!他们说:“你的儿女真好!”
    回忆德意志联邦共和国摄影家Sander说过:照片就是你的近视镜,正是您小编。作者对此深认为意,摄影恐怕一时有如双面镜,既映出被摄对象的影子,也照出雕塑人团结的心尖体会。俺早就拍过一个人吃油条的老前辈,拍的那刻就疑似看到了友好:那些低头吃油条的本人,由此作者在拍录时,看见部分长者的生活会激起作者对既往活着的回看,一时会联想到自个儿阿娘亲在世时的音容笑貌,所以拍戏他们时就恍如拍录到和睦和投机的骨血的活着日常。拍照实际上犹如拍本人的心、拍本人的阴影、拍自已对周事物的感触。
    杜阿拉人过去古板的早点:大饼油条。贰零零柒年7月摄于双塔菜场
    轮:您曾经拍照了第12个年头了,使你拍戏下去的重力是何等?
    卢:我64周岁初始学雕塑,那个时候只是为着例行,没悟出拍着拍着还是上瘾了,几天不拍照就全身不憨直。拍录经过中自己也会遇见一些辛劳,有的家庭不愿素不相识人随意拍照,为了让他俩放心,每到意气风发处自个儿都会像情侣那样忠厚地和他们沟通,唠唠家常,聆听他们的轶闻,慢慢地他们相信本身,也乐意让自个儿为他们记录下生存点滴。看见贩夫皂隶的光景正是那样过的,家家都有一本难念的经,家家皆有触摄人心魄心的传说,所以这个都值得本身去记录和散布,那也许就是笔者拍照的重力吧!
    老知识分子年轻时是信用合作社高干,现壹位独居,平时生活由其女儿天天前来照应。日常喜好听西路武安落子,马连良唱的《空城记》是他的最爱。二〇〇六年6月摄于北五泾浜
    轮:您愿意回访并给挨门逐户做一本影集送给他们,那是或不是是您拍片的一个初志?是为了给她们做留恋吗?
    卢:笔者策画再持续追踪拍片他们的生活,为每一个家庭创设一本影集,也毕竟表达近几年来对自己拍戏的帮忙的生机勃勃份小小回报吧,也权当给他们的遗族留后生可畏份念想吧!那也是自家起来学拍照时的初心。尤其是这一个拍录过的父老特别让本身平时驰念,不定哪一天再去,有的就搬家或去福利院了,也是有的也就后会有期不到了。
    轮:接下去计划接二连三做回访,然后随着拍片他们的好玩的事吗?
    卢:是的。在回访中也是有无数缺憾:有的老人不在了;有的屋子拆除与搬迁了;有的搬家了。但自个儿还也许会极力把这几个专项论题继续拍下去,还能更进一层拍他们的第二代、第三代,拍拍他们的新居;拍他们的喜怒和曰常生活的点滴。用形象留下这么些老斯特Russ堡的纪念,留下白丁俗客的活着意况。
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    至于水墨音乐大师
    卢漯河, 水墨画家, 2018 年获第3届阮义忠油画人文奖
    二〇一一年,《老市区的新北人》平遥油画节《哦》联合展现
    2014年,《老城新事》乐山油画节《直视的感觉》联合展览
    二〇一七年,《罗利小街前世今生》苏州阮仪三城市遗产尊敬中央个展
    二零一七年,《吴语浓》平遥摄影节《市井方言》联合展览
    二零一七年,《老市区的哥伦布人》圣Pedro苏拉中外拍片多少人展**

    ▲老上海(摄于1988年)

    “两位都是大学一年级时的记录者,但又在照片中显现了对那座城堡迥然差别的理念和清醒。” 中华艺术宫实施馆长塞德里克·巴坎布说。十七铺、江南浮船坞、外白渡桥、文化广场……那个北京城市地标,余慧文和龚建华都曾拍过,确是在分歧的时间,显示了不相同的风骨。他们的小说变成了三种补偿的看观念国首都的视角,依照小说家胡绳樑的总括,七个“波路壮阔见气势”,叁个“细致入微见精气神”。

    《老街上的新妇》,是龚建华自个儿最相中的著述之蓬蓬勃勃。1994年冬,他应邀给风姿浪漫对相恋的人拍片婚典。自忠路上的这么些弄堂,正是新人居住之处。画面中,穿着西式婚纱的新人手挽身穿羽绒服的新郎,满脸幸福,面带春风。佝偻着身体的阿婆扶着弄堂里的案子,站在边缘乐呵呵地注视着那对新人。

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    “若无记录的开采,水墨画就走偏了。”带着这么的自信心,他拍香江八十多年,始终取材于市井生活,试图记录新加坡那二十多年的一点一滴。他竟是尚未想过要“换后生可畏种拍法”,不讳言本身近些年来的留影“未有啥样变动”,正是对这座城市的忠贞记录而已。

    最打动北京摄协副主席丁和的是余慧文对影艺的投入。水墨画是现场的点子,水墨画画大师必需走出去,站到十二分的时间和空间交汇点,按动快门。即便头发都白了,余慧文还像年轻人同样爱护于成为“爬楼党”,只为寻找最棒视角,拍到最周到的相片。余慧文还曾将团结创作的义拍所得用于帮衬先本性心脏病小孩子,这种贡献精气神儿也令丁和认为敬佩。

    “老街上的新妇”住进高端小区

    “龚建华的著述最珍奇的地点在于真实。”新加坡摄影家组织副主席陈海汶说。“他不是三个史学家,亦非构思家,他只是凭直觉和本能按下快门,拍下他所见到和体会到的真正。他的文章总能勾起我们对叁个时日的构思。”在神州艺术宫开馆时,余慧文就曾赠送过本人的照相创作。

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    (视频/SMG摄界 供图/龚建华 编辑/吕明)回去博客园,查看越多

    改善开放八十年,东京的都市道貌爆发了倾覆的变通,水墨艺术家余慧文与龚建华用他们的镜头记录了不一样的意气风发瞬和侧边。两位水墨乐师以“时间和空间影象一九八〇-2018”为核心的水墨绘画作品展览正在黄浦区俱乐部展出。3月十三日,20余位摄影家、策展者、读书人、书法家齐聚中华艺术宫,对展览文章举办了壹遍火花四溅的研究。

    ▲原南城厢孔家弄,孩子们围观老人爆米花(摄于一九八五年卡塔尔国

    余慧文的创作用宽幅的彩色照片,呈现意气风发座现代大都市的流光溢彩。无论是黄浦江的暮色还是世界艺术博览园的烟花,都足以成为北京城市形象的意味。她拍戏的生机勃勃帧《鸟瞰浦江》,令戏剧家马宏道陈赞连连:“在古老的黄浦江上,一座今世化的桥梁造成一条延展的弧线,好似彩虹经常。构图简洁又张开,让自身想要驾乘从桥上面驶过,像飞跃文虹同样。” 这么些关于法国首都的作品,不止是对新加坡美的表现,法国巴黎摄协副主席林路还在当中看见了地文学、社会学以致人类学的大面积视线。

    龚建华用这个超越30年的相片,陈述了大家在物质生活上的庞大变化。

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    他指着其它生龙活虎幅文章,也展现了登时大伙儿公开接触此类现象的影响。1990年,东京衣裳展上,一位中年男生回过头斜重点睛偷瞄还未穿好显示服装的裸体塑料模特。“他的视力也很有意思。”

    俯瞰浦江。

    从“好白相”到这么些为业,他对拍片的通晓也愈加透顶。在经验了那多少个合意去偏僻之地“猎奇”的品级之后,近日的他更赞成于回归最熟练的地方,记录这一个充满烟火气的活着场景。

    这次,两位水墨美术大师也将“时空印象壹玖柒陆-2018”部分小说捐出给了中华夏族民共和国艺术宫。

    27年后,龚建华旧地重游。弄堂还在,家家皆已装修生机勃勃新,再也没小孩会在街巷里露天洗浴,门口抱着儿童的女郎,现已经是76周岁老太太了。

    ​上海证交所在文化广场权且设了叁个相当大型的股票(stock卡塔 尔(英语:State of Qatar)营业部,100多家营业部在这里设立有的时候柜台,选取股农的嘱托。

    ▲文章《老街上的新妇》(摄于1992年卡塔尔

    与余慧文的“全景式”视角和“英雄轶事性”表明分歧,龚建华的著述往往是小尺幅的谁对谁错小说,彰显出人生百态、市井温情。从上世纪70年间开端,他就关怀石库门建筑和弄堂生活,拍戏了一大批判既有记录意义,又有措施价值的著述。

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    ▲徐家汇路的老房屋(摄于1990年卡塔 尔(英语:State of Qatar)

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    大伙儿的思想观念在变

    ▲原南市区都市人购买电视(摄于一九九二年卡塔尔国

    Hong Kong的更改,不止体今后城市的眉眼,还应该有人们的思虑。这种无形的更改也能够被镜头记录。

    每一张老照片,都有一个东躲河北在都市角落的传说。

    ▲年轻人目光伸向了裸体壁画的背面(摄于壹玖捌玖年卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

    那些也许比你年纪还大的老东京照片,均来源于新加坡家乡壁音乐家龚建华之手。旅居U.S.A.前边,龚建华在新加坡生存了44年,那座都市是她再精通可是的邻里。

    80时期的东京,处于改过开放的火线。东京纵然历经繁华,公开的一丝不挂艺术展依旧吸引了一大波男人。“在特别时期,人们的观念思想依旧比较保守。”龚建华纪念说。

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    新加坡或许非常东京,但又不再是归属非常狭窄弄堂的巴黎。香水之都的转移,体今后修建的转移,更有人的生成。

    ▲弄堂里走出来的后生可畏对新人,早就是甜美的三口之家(摄于二〇一〇年、二零一七年卡塔 尔(英语:State of Qatar)

    “这是自己拍的一九八两年法国巴黎率先届裸体水墨绘画艺术术展。展出当天,观众一拥而入,都丰硕吃惊。”在展厅的风姿罗曼蒂克角,一人小家伙,正认真地瞧着大器晚成幅水墨画观望,他的目光伸向了摄影的背面。

    ▲一个人不惑之年男子斜着双目偷瞄裸体塑料模特(摄于一九九零年卡塔 尔(英语:State of Qatar)

    *附:水墨画师档案

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    ▲一个人老人经过模特不屑意气风发顾(摄于2006年卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎

    ▲年轻时候的龚建华(摄于一九九七年卡塔尔国

    看《72家房客》纪念老弄堂市井生活

    乘势一代的退换,香港(Hong Kong卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎居多老弄堂,慢慢退让给风流浪漫栋栋耸立的流行高楼。不菲那会儿稀松平常的生存情景,已经济体改成再也回不去的野史画面。在龚建华看来,本人用镜头记录下改善开放后东京里弄与城镇化发展之间互相撞击而发出的记得,是生机勃勃种幸运。

    照片主演都是些平日城里人匹夫匹妇,背景超多是满载烟火气的北京里弄,固然色彩,也是大约的黑与白。

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    ▲新上海(摄于2018年)

    一九九〇年夏天的叁个星期日早上,龚建华在东京(Tokyo卡塔 尔(英语:State of Qatar)路、云南路口的胡同里,拍片了风流罗曼蒂克幅名称为《72家房客》的肖像。狭窄走廊中间起码摆着五台波轮洗衣机,波轮洗衣机旁,妇女们在忙着洗服装,小女孩趴在凳子上做作业,两小孩在浴盆里戏水,门口妇女抱着小孩跟人闲聊,还会有抽烟打盹的老爷叔、淘米洗菜的老太太……放眼望去,小小弄堂,挤满了巾帼、老人和小孩子。

    是因为那位“抢镜”的岳母以至凌乱狭窄的胡同背景,龚建华感觉那张相片算不上严俊意义的“婚纱照”,但她感到特别戏剧性的一会儿,有种“弄堂里飞出拘那夷凰”的意味。“大致是自身对弄堂极其有心吗,连这种时机都不肯放过”。

    到了二零零七年,在一堆穿着秋衣的模特儿前,一人老人绘声绘色,不屑意气风发顾。龚建华说:“20年左右这几个相比,反应了过去中华夏族对性文化的咋舌和明日合计的开放。”

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    今后的2010年和二〇一七年,龚建华一次后会有期那对夫妻,他们麻芋果娘居住在香香港大学器晚成处高端小区内。而小区所在之处,在她们结合以前依然一片陈旧不堪的棚厦房屋集中区。

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    肖像里,每种人的动作都不等同,混合着去搭配在一块儿却意外省协和。无声又静止的肖像,却像风度翩翩帧帧谈笑自若的电影和电视,播放着Hong Kong小天地里的市镇生活和大人里短。

    拍了30多年后,龚建华对东京的录制,还在后续。

    主要编辑:

    ▲原卢湾区里弄磨刀匠(摄于1995年卡塔 尔(英语:State of Qatar)

    因为倔强地以为“数码不比胶卷”,直到二零一零年,他才由胶卷改用数码拍片,理由十分轻松:“胶卷未有了啊!”在此以前,他有所的相片都是自身手工洗出来的。为了操作方便,他以致不戴手套。未来,他的10个手指除了左边拇指以外,均分布白斑,那都是经久不衰浸润化学药水带来的侵凌。

    对此拍录的对象,他一直维持着大器晚成种长情。上世纪三十时代末,龚建华最初有意地关爱时尚之都街巷。他东奔西走,捕捉大家在胡同里的千姿百态。在龚建华眼里,这里的生存极其有“味”。

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    龚建华年幼时,住在陕东西路永嘉路。小学四年级,他先是次摸到阿爸的苏维埃社会主义共和国结盟查尔基135相机,自此恋上水墨画。

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    原标题:30年前绝版弄堂老照片 超级多老法国首都人的“纪念杀”

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    龚建华,中夏族民共和国摄组织员,北京摄扶助事。现旅居United States,为维也纳阳光艺术水墨画工作室(Sunshine Studio卡塔 尔(英语:State of Qatar)CEO,美利坚同联盟Washington特区Zone2point8签约壁画家,老中地方音信首席新闻新闻报道人员。“United States维吉妮亚博物院和乌兰巴托大学博物院恒久收藏了龚建华整套共50幅的“老香岛”油画文章。

    ▲作品《72家房客》(摄于1990年)

    黑白照片里,带着浓浓写实感,那是龚建华水墨画一大作风。

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    ▲换房(摄于1984年)

    从偷瞄到不屑黄金年代顾

    ▲27年后,弄堂里的一人城市居民已经八十岁了(摄于前年卡塔尔

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